A Londra è molto comune trovare appartamenti inseriti all’interno di conversion, cioè ristrutturazioni di edifici storici che prima avevano una differente funzione. Fra questi c’è il Bow Quarter, ricavato nell’ex fabbrica di fiammiferi Bryant and May.

Una delle grandi novità del Rinascimento è la consuetudine delle committenze private delle opere d’arte. Questa novità portò all’introduzione di nuovi linguaggi e di nuovi soggetti, più laici e, spesso, con risvolti politici. Per capire a fondo le motivazioni delle committenze private è utile conoscere l’ambiente cui queste opere erano destinate.

Damien Hirst è l’enfant terrible dell’arte contemporanea. Riesce sempre a stupirci, ma ci pone anche delle domande, ad esempio sulla vita e la morte, su cosa sia etico o sul valore dell’arte. Con la sua nuova iniziativa, The Currency (23 settembre-30 ottobre alla Newport Street Gallery di Londra), Hirst lancia una nuova provocazione.

La mostra Futre Shock consisteva in un viaggio attraverso quattordici installazioni video, multimediali o sonore (o tutte queste tre cose insieme). La qualità delle installazioni era variabile. Alcune di esse erano veramente notevoli e fra queste ce n’è una che mi ha commossa: è Vigil, di Caterina Barbieri e Ruben Spini.